Une fois qu'on a les modes, on peut en extraire les accords, et c'est d'ailleurs quand on prend l'accord qu'on comprend (ça s'entend), que, bien que les modes utilisent les notes de la même gamme, les mêmes notes donc, lorsqu'on prend ces notes en changeant de point de départ (cette note s'appelle la fondamentale), et bien, ça sonne différemment.

Pour obtenir un accord à partir d'une gamme, c'est simple, il suffit de supprimer une note sur deux.

Les accords simples comportent trois sons : la fondamentale, la tierce et la quinte. Ces accords à trois sons peuvent être majeurs ou mineur, et c'est la tierce qui donne cette couleur. Une tierce située deux tons plus haut que la fondamentale sera majeure. Une tierce située un ton et demi plus haut que la fondamentale sera mineure. Sur la basse, la tierce se situera donc à ces emplacements :

On a à ce stade, deux type d'accord : accord mineur (avec une tierce mineure), accord majeur (avec une tierce majeure).

A ces trois sons, on pourra en rajouter d'autres, on s'en tiendra ici à ce qui sert réellement à la basse en ne considérant que la septième (sûrement que quand on progresse on apprend à intégrer d'autres nuances, mais je n'en suis pas là). Pour ceux qui aiment l'exhaustivité, un tableau sur ActiveBass répondra à vos attentes.

La septième peut elle aussi être mineure ou majeure. Une septième majeure est un demi ton plus bas que la fondamentale. Une septième mineure est un ton plus bas que la fondamentale. La septième porte aussi le nom de note "sensible". Quand on la joue, sa proximité avec la fondamentale fait que notre oreille se prépare à ce que la note suivante soit la fondamentale. Une sorte de magnétisme musical. C'est de ce fait une note essentielle pour les grooves de basse.

Et sur la basse ça nous donne les positions suivantes :

L'ajout de la septième nous donne les accords : majeur 7 (accord majeur auquel on ajoute la septième majeure), mineur 7 (accord mineur auquel on ajoute la septième mineure), et accord de septième (accord majeur auquel on ajoute une septième mineure).

On n'a pas parlé de la quinte. En fait, la quinte est - presque - toujours juste. Sauf dans un cas : les accords mineur 7 bémol 5. C'est un accord mineur 7 dont la quinte est bémol ; pour la quinte on ne dit pas qu'elle est mineure ou majeur, elle est juste (et dans ce cas on ne le précise pas) ou bémol. Et j'ai cru comprendre - mais c'est là une question pour ceux qui savent - que même quand on tombe sur ces accords, on peut jouer la quinte juste, que ça sonne toujours, c'est vrai ? Non, c'est pas vrai :)

La quinte sur le manche :

Nous voici donc en présence des accords suivants :

• Accord majeur 7, noté M7 ou maj7
• Accord mineur 7, noté m7 ou min7
• Accord de septième, noté 7
• Accord mineur 7 bémol 5, noté m7b5

Le rapport avec les modes ? On l'a un peu perdu de vu... eh bien, il se trouve que chaque mode forme un type d'accord particulier, on a ainsi les correspondances suivantes :

• Mode I = Accord majeur 7
• Mode II = Accord mineur 7
• Mode III = Accord mineur 7
• Mode IV = Accord majeur 7
• Mode V = Accord de septième
• Mode VI = Accord mineur 7
• Mode VII = Accord mineur 7 bémol 5

Ce qui, sur une gamme de do majeur nous donne la suite d'accords suivants :
CM7, Dm7, Em7, FM7, G7, Am7, Bm7b5

Et voilà pour aujourd'hui. La prochaine fois... j'hésite encore :)

Libellés : basse, harmonie